Только мужчины способны небрежно назвать это богатство
тряпками. В глазах попадающих сюда женщин сразу загорается желание немедленно
все перемерить — от бального платья позапрошлого века до гусарского кивера. И
пестрый восточный балахон, и чудо-шляпки, и расшитый золотыми нитками плащ
волшебника, и еще во-он ту огромную рыбу, которая на самом деле маскарадный
наряд.
Хозяйка всего этого богатства — костюмер Ялтинской киностудии
Елена Вакуленко. Кого только не приходилось ей наряжать: от сказочных злодеев и
инопланетян до генералов и падишахов. А с какими актерами довелось работать в
разное время! Пожалуй, Елена имеет полное право сказать, что перед ней с
готовностью сбрасывали одежду звезды кино…
Киношная мечта
Вряд ли в советское время были в Ялте мальчишки и девчонки,
которые хотя бы раз не видели, как снимается кино. В детстве Елена Вакуленко
тоже не раз наблюдала за работой киногрупп — в Ливадию, где она жила, они
приезжали очень часто. Но удивительно вовсе не то, что ее зацепил этот
невероятно притягательный мир, а то, какую профессию в нем она решила выбрать.
Елена вовсе не мечтала, как множество других девчонок, стать актрисой — она
хотела получить профессию гримера, чтобы самой преображать актеров в сказочных
злодеев, волшебников, обитателей других планет.
Но не сложилось, и совсем не потому, что у нее не хватило
настойчивости или везения. Просто будущего мужа Елена тоже нашла на Ялтинской
киностудии, и нужно было решать, что выбрать: или профессию гримера, или
возможность большую часть года проводить все-таки с семьей, а на съемках по всей
стране. Она выбрала семью. А работа костюмера оказалась более спокойной и тоже в
своем роде волшебной, связанной с перевоплощением.
«Хотя поездить пришлось немало, — рассказывает Елена
Вакуленко. — Сейчас бы никаких денег не хватило, чтобы совершать такие
путешествия. Например, как-то киногруппа собиралась в Дагестан, и сразу было
сказано: женщин будут брать очень избирательно — чтобы были замужние и… не
блондинки. Видимо, опасались осложнений с местными джигитами. Я как раз
подходила под эти критерии и поехала. Это было потрясающее путешествие,
невероятные горные пейзажи, захватывающие истории, связанные с местами, где
проходили съемки. Да ведь и в Крыму четверть века назад были места, недоступные
простым смертным, та же база подлодок в Балаклаве. А нам разрешили там снимать,
и я впервые увидела это место».
Работа костюмера только со стороны кажется легкой: подумаешь,
пришел актер — надели на него одежду, потом приняли назад. На самом деле только
хранение костюмов целая наука. Их положено стирать, даже если надевали однажды,
— до эры стиральных машин это делали руками. Вот и попробуйте перестирать груду
костюмов актеров и массовки… Моль, жучки-кожееды, грызуны — самые главные враги
костюмера, нужно следить, чтобы эти вредители не завелись и ничего не испортили.
А еще часто приходится приводить костюмы в нужное для съемок
состояние. Скажем, солдаты, выбирающиеся из окружения, никак не могут быть в
новеньких, с иголочки гимнастерках. Часто в фильмах требуется неновая одежда,
поэтому костюмер «фактурит» ее. Для эффекта выгорания применяются отбеливатели,
а чтобы вещь потемнела, используют специальный спрей. Наждачная бумага идет в
ход для того, чтобы одежда «постарела». Недавно пришлось проводить такую
процедуру с тюремными робами для фильма «Откровение жизни», который снимался в
Ялте.
Мокрое дело
Мало кто из зрителей, наблюдающих на экране за приключениями
героев фильмов, представляет, что приходится выносить актерам. Когда четыре года
назад в Крыму снимали фильм «Бегущая по волнам», Михаилу Горевому (капитан Гез)
пришлось изображать потерпевшего кораблекрушение, выброшенного на берег. А был
конец ноября, ночь, и требуется лежать, чтобы тело омывали волны. Под одеждой на
актере был гидрокостюм, но от холода он не спасал.
— Я не зря повторяю, что костюмер должен быть сильным, —
говорит Елена Вакуленко. — Сцена идет, в группе даже смешки: дескать, вот лежит,
а кто вытаскивать будет? Я говорю: ну и вытащу! А подошла — поняла, что и правда
тащить придется, потому что ноги и руки совсем закоченели. Вытащила, сразу
полушубок сверху, быстро в машину — и давай раздевать! Потому что такое
переохлаждение может аукнуться и застуженными почками, и воспалением легких.
В этой же картине случилась такая история. Снимались морские
сцены прямо на корабле. Действие идет во время шторма, все герои, находящиеся на
палубе, должны быть мокрыми. А уже осень, холодно. И вдруг выясняется, что
запасных костюмов — на случай дублей… нет. Актеров просто облили ледяной водой,
и нужно снимать дальше.
— Входят ко мне в каюту Алексей Петренко и Андрей Межулис. Оба
промокшие до нитки, а впереди еще целый день съемок, — делится Елена. —
Сниматься в мокрой одежде — это гарантированная простуда, если не хуже, а ведь
Межулис еще и опереточный актер, ему голос беречь нужно! Притащила я в
кают-компанию обогреватели, какие-то кондиционеры, принялась сушить костюмы. Пар
стоит, как в сауне. На счастье, оказались в наличии полиэтиленовые
плащи-дождевики, я с них срезала капюшоны, стала раздевать актеров, надевать на
них эти плащи, а сверху уже подсушенную одежду. Ноги обмотали пакетами — в
общем, от воды защитили, так уже можно было пережить киношный шторм.
Как яркий фильм
Сегодня скандалы из жизни публичных людей стали просто хлебом
насущным для некоторых газет и телепрограмм: не переводятся истории о капризах и
претензиях звезд. А вот за много лет работы в киногруппах, причем бок о бок со
знаменитыми актерами, Елена Вакуленко убедилась: чем человек более талантлив и
известен, тем он скромнее, деликатнее, вежливее и внимательнее. С Олегом
Ефремовым и Вячеславом Тихоновым костюмер работала на съемках фильма «Сочинение
ко Дню Победы», с Вячеславом Невинным, Игорем Ясуловичем в «Лиловом шаре» по
мотивам повести Кира Булычева — на Ай-Петри снимались некоторые сцены этого
фильма.
«Кстати, этот фильм был одним из самых запоминающихся в
отношении костюмов главных героев, — вспоминает Елена. — Костюмы разрабатывала
художник Людмила Строгонова, и перед ней стояла очень нелегкая задача: сделать
их непохожими, оригинальными и правдоподобными. Никаких затруднений не возникло
с пришельцами — они по сюжету прилетают на Землю, чтобы оставить в далеком
прошлом лиловый шар с вирусом вражды, который должен погубить всех землян. Им
придумали серебристые комбинезоны со шлемами. А вот с еще одним инопланетянином,
другом Алисы Селезневой Громозекой, пришлось повозиться. Из чего ему шить
костюм, Люду осенило, когда она увидела разноцветные… мочалки. Это был
подготовительный этап в Москве, на студии Горького. Мы схватили с ней сумки и
побежали скупать мочалки в огромных количествах — продавцы не удивлялись, они
привыкли, что раз торгуют рядом со сту-
дией, то случаются такие необычные закупки. Когда тяжеленный
костюм был готов, Люда придумала две дополнительные руки для Громозеки — в
дополнительные рукава просовывал руки помощник, стоявший позади Вячеслава
Невинного, и шевелил ими».
Можно, наверное, сказать, что вся многолетняя работа на
киностудии у Елены Вакуленко была похожа на яркий запоминающийся фильм. Впрочем,
у нее и так каждый день, когда она заходит на киностудию, начинается ярко: стоит
только посмотреть на ее костюмное царство.
Еще в рубрике жизнь:
Елена Вакуленко спасала от простуды актеров и покупала мочалки для… инопланетянина (просмотров: 185 )